Ювелирное дело

Ювелирное дело - синтез технического и художественного народного творчества - представлено значительным числом изделий, сохранившихся в ризницах и сокровищницах, а также массовым археологическим материалом, собранным в Новгороде, Москве, Пскове и ряде курганных групп Северной России. Мы рассмотрим только вопросы технического характера ювелирного дела.

Технология ювелирного дела XIV-XV вв. мало чем отличалась от его технологии в домонгольское время (См. Б. А. Рыбаков. УК. соч., стр. 627.). Правда, в XIV-XV вв. не применяли некоторые технические приемы - например, зернь, перегородчатую эмаль, но едва ли это можно объяснить потерей секрета производства или снижения технической квалификации ювелира. Скорее всего эти приемы не употребляли по составу изделий в зависимости от художественного и технологического замысла их изготовления.

Инструментарий ювелира оставался прежним. В его состав входили: наковальни простые и фигурные, молотки простые и фигурные, костяные киянки для выколоток, чеканы, клещи, кусачки, пинцеты, зубила, сверла, зажимы, бородки, ножницы по металлу, штампы, паяльники, резцы, напильники, волочильные доски.

При изготовлении как малых, так и больших вещей, представлявших сочетание множества технологических приемов и материалов, ювелиры применяли различные технологические операции: ковку, чеканку, прокатку, гравировку, штамповку, волочение, скань, чернение, эмаль, наведение золотом, инкрустацию, фигурное литье.

Ковка и чеканка были основными механическими операциями при изготовлении любой нелитой вещи. Путем ковки и чеканки из благородных и цветных металлов ювелиры делали изящные тонкие предметы с плоской или выпуклой поверхностью. Образцом высокохудожественной рельефной чеканки можно считать стоян новгородского панагиара 1435 г. мастера Ивана. Фигуры четырех ангелов и львов, которые их держат, сделаны из толстого серебряного листа. На вычеканенных рельефах фигур с наружной стороны дополнительно прочеканены детали лиц и одежды ангелов (См. Б. А. Рыбаков. УК. соч., стр. 632.).

В XIV-XV вв. продолжала бытовать техника тиснения тонких листов металла на специальных металлических или деревянных матрицах - басменное тиснение. Наибольшее развитие эта техника приобрела в XVI-XVII вв. Особенно широко ее применяли при изготовлении окладов икон, переплетов книг и подобных изделий. Тонкий лист металла, чаще всего серебра, накладывали на матрицу и посредством ударов через свинцовую подушку получали на листе отпечаток рисунка матрицы.

При изготовлении тонких полос металла или подобных изделий, например пластинчатых браслетов, ювелиры применяли операцию прокатки металла. Это технологический процесс плавного обжатия изделия в длину и ширину на заданный размер, чаще всего в длину, между вращающимися валками или валком и твердой гладкой поверхностью. Микроструктура пластинчатого браслета из Новгорода, датируемого, концом XIII в., обнаружила полосчатую структуру на фоне обычных деформированных зерен. Такая структура характерна только для металла, подвергшегося прокатке (См. Н. В. Рындина. Технология производства новгородских ювелиров X-XV вв. МИА, № 117. М., 1963, стр. 259.).

Очень важная технологическая операция при ковке, штамповке, чеканке, прокатке и волочении металла - отжиг изделия. Во время этих операций образуется наклеп, который делает металл более твердым и хрупким, поэтому время от времени и обязательно в конце работы изделие нагревали до определенной температуры. Во время такого нагрева происходит рекристаллизация металла пропадает наклеп. Новгородские ювелиры в XIV-XV вв. в. совершенстве владели операциями отжига цветных металлов (См. Н. В. Рындина. УК. соч., стр. 263.).

Гравировку плоских поверхностей делали и на дорогих вещах индивидуального изготовления и на массовых изделиях, уходящих на широкий рынок. Примером композиционной художественной гравировки может быть рогатина князя Бориса Александровича Тверского. На восьмигранную железную втулку рогатины набиты тонкие серебряные полосы, на которых затем выгравировали разнообразные фигуры и надпись. Фон покрыт косыми штрихами или рядами зигзагообразных линий. На рогатине выгравированы восемь сценок, представлявших, вероятно, иллюстрацию к какой-то не известной нам повести (См. Б. А. Рыбаков. УК. соч., стр. 635-637.).

Из гравировки на массовых изделиях городских ювелиров можно упомянуть небольшую бронзовую пластинку из Новгорода, датируемую второй половиной XIII в., которая, возможно, была напаяна к металлической шкатулке. На пластинке изображен парящий в воздухе дракон с распростертыми крыльями. Рисунок сделан твердыми уверенными линиями с высоким профессиональным мастерством.

Скань была широко распространенным техническим приемом в ювелирном деле. Разнообразные узоры из тончайших скрученных проволочек накладывали на плоские пластинки и припаивали. Иногда узоры из проволоки образовывали каркас вещи - это скань ажурная. Чаще всего скань из золота и серебра делали на дорогих придворных и монастырских вещах. На рядовых массовых вещах в послемонгольский период скань не применяли. Иногда появлялись лишь ложносканные мотивы на литых предметах, например на булавках, привесках и подобных изделиях.

Среди шедевров русского прикладного искусства сканным узором из золотой проволоки украшены оклад евангелия боярина Федора Кошки 1392 г., оклад евангелия 1422 г., потир 1449 г., сделанный мастером Иваном Фоминым, панагия-складень 1456 г., сделанная Амвросием, и ряд других изделий.

Техническим новшеством изучаемой эпохи являются приемы украшения плоскостных изделий накладными литыми фигурками, которые составляли иногда целые композиции. Фигурки крепили на расклепываемых штифтах. Отливали фигурки, как правило, из золота и серебра. Такие накладные фигурки впервые появляются на окладе боярина Федора Кошки 1392 г. На этом окладе сделано 29 литых фигур, изображенных в профиль и фронтально. Они вписаны в килевидные киотцы и розетки. Размер фигурок невелик: их высота от 2 до 3 см.

Подобные золотые накладные фигурки имеются на окладе 1422 г., панагиаре 1435 г. и других изделиях. Кроме накладных фигурок отливали и другие орнаментальные детали - пояски, венчики, зубчики и т. п. (См. Б. А. Рыбаков. УК. соч., стр. 628.).

Инкрустацию благородными и цветными металлами, особенна железа и стали, широко применяли в домонгольской Руси, а так же и в последующие XIV-XV вв. Высоким мастерством инкрустации железа бронзой отличаются конские стремена XIV в. из новгородской коллекции. Стремя с плоской дужкой и прямым донцем инкрустировано бронзой с одной лицевой стороны дужки (См. А. Ф. Медведев. Оружие Новгорода Великого. МИА, № 65, стр. 186.). Тонкие полоски бронзы шириной в 2 мм образуют ритмичный растительный узор, который окаймлен такими же полосками по всей длине дужки.

Оклад евангелия боярина Фёдора Кошки 1392 г. Деталь (ГБЛ, ф. 304).

Технология набивной ленточной филиграни сложна и трудоемка. На железной основе сначала размечали рисунок филиграни, затем узким зубильцем шириной в 2-3 мм нарубали в железе поперечные заусенцы по всей линии рисунка. После этого брали бронзовую полоску и, укладывая ее на заусенца по рисунку, легкими ударами вбивали в металл. После вторичной чистовой зачеканки и небольшой шлифовки предмет был готов. Эта работа требовала от мастера не только умения, но и большого терпения.