Италийские геммы в некрополях северопонтийских городов (К вопросу об италийском импорте в Северное Причерноморье) (О. Я. Неверов)

В 1937 г. в статье "Античные печати Северного Причерноморья" М. И. Максимова, крупнейший знаток в области глиптики, смогла выделить из большого числа гемм и перстней, найденных на юге страны, три геммы из Херсонеса как изделия локальных мастеров¹. Спустя 20 лет в следующей своей работе Максимовой удалось убедительно доказать существование на Боспоре местной камнерезной мастерской в I в. до н. э. - I в. н. э.² Исследовательница смогла на этот раз выделить 62 геммы местного производства из 120 рассмотренных ею памятников глиптики из некрополей боспорских городов. Порода камня (почти исключительно гранат), форма печати (чаще всего выпуклые кабошоны), фактура и вес перстневых оправ (из тонкого листового золота, полых внутри), манера резьбы (беглая, эскизная) и тесно связанный с нею стиль изображений (плоскостных, декоративных) - вот критерии, на основании которых исследователем сгруппированы работы боспорских камнерезов, не имеющие параллелей в других районах античного мира.

¹ (Максимова М. И. Античные печати Сенерного Причерноморья. - ВДИ, 1937, № 1, с. 251-261)

² (Максимова, 1957)

В этой группе, выделенной Максимовой (№ 1), нет следов влияния западной глиптики. Как отмечает сама исследовательница, в отобранных ею геммах не встречаются характерные для Италии плоские камни, нет таких специфических пород, как сардониксы, агаты-николо, сердолики, аметисты, празеры, закономерно отсутствие латинских надписей, изображений Гения Удачи, "чрезвычайно популярного на геммах, изготовлявшихся в Италии, но, вероятно, не знакомого Боспору"³. В особую группу (№ 3) исследовательница выделила геммы из стекла-литики, отметив, что "по всей вероятности, они были изготовлены на Боспоре"⁴. Еще одну, более многочисленную, группу (№ 2) составили геммы, квалифицированные ею как "привозные, не из одной, а из многих стран"⁵.

³ (Там же, с. 79, 80)

⁴ (Там же, с. 77)

⁵ (Там же)

Нам представляется возможным сегодня дополнить наблюдения маститого ученого и уточнить происхождение нескольких десятков гемм, отнеся их к работам италийских мастеров от I в. до н. э. по III в. н. э. Как показывает пристальное изучение материала глиптики в комплексах причерноморских некрополей, первые геммы из Италии поступают в Северное Причерноморье в IV-III вв. до н. э.⁶ Но свидетельством более регулярных связей с Италией является неизмеримо более многочисленная группа памятников италийской глиптики, относящаяся в основном к эпохе ранней Империи. Нужно отметить, что ни одна из рассмотренных нами гемм, хранящихся в музеях Москвы и Ленинграда, не была учтена в работе В. В. Кропоткина, которая специально посвящена римскому импорту на юге СССР⁷.

⁶ (Неверов О. Я. Этрусские скарабеи в Северном Причерноморье. - СГЭ, 1975, вып. 40, с. 64)

⁷ (Кропоткин В. В. Римские импортные изделия в Восточной Европе (II в. до н. э. - V в. н. э.). М., 1970. Геммы приведены на с. 119-133)

Прежде чем приступить к подробному описанию-каталогу упомянутых гемм из собраний Государственного Эрмитажа, ГИМ и ГМИИ, остановимся на тех критериях, которые мы сочли достаточными для отнесения этих памятников к работам италийских мастерских:

1. Материал. Из 60 учтенных гемм 18 имеют характерный для Италии признак-они исполнены из агата. Иногда это - так называемый николо (от итал. "ониколо" - маленький оникс), где черное изображение рисуется на голубовато-белом фоне, но чаще - коричневый сардоникс с поперечной белой полосой. По италийскому поверью, агат как вставка в перстень обеспечивает всеобщую благосклонность его обладателю⁸. Сохранилось предание, будто сардоникс первым ввел в употребление в качестве печати Сципион Африканский, что и обеспечило популярность этого материала в италийской глиптике⁹. Очень характерны в рассмотренной нами группе двухцветные литики, словно имитирующие поперечно-полосатый сардоникс. Это также специфический для Италии материал¹⁰. Одноцветных литиков, пре-имущественно желтых и зеленых, в группе 6 экземпляров. Второе место по количеству занимают сердолики и сарды - 22 из 60 экземпляров, четыре раза встречается гранат, дважды - аметист. Гранаты и аметисты и у италийских мастеров обрабатывались выпуклыми кабошонами, что же касается сердоликов и сардов, то здесь для Италии характерны плоские геммы. Отличает такого рода работы полировка не только фона, но и самого изображения.

⁸ (Servins, Ad Aeneidam, I, 174)

⁹ (Плиний Старший, XXXVII, 85)

¹⁰ (Furtwängler, 1900, Bd. 3, S. 218)

2. Надписи. В двух случаях италийское происхождение гемм подтверждено надписями: одна из них - подпись римского резчика Скилакса на гемме с портретом императора Клавдия (№ 13), другая - имя Гай, сопровождающее изображение Гая Цезаря (№ 11). Камею с портретом Друза на основании стиля исследователи относят к произведениям мастера Эпитюнхапа, работавшего в Риме, в придворной мастерской Юлиев-Клавдиев¹¹.

¹¹ (OAK за 1889 г., Спб., 1892, с. 9; OAK за 1894 г., Спб., 1896, с. 44)

3. Совместные находки. В двух случаях с геммами, найденными в Пантикапее, обнаружены римские монеты (№ 40, 46)¹².

¹² (Vollenweider, 1966, S. 77, Taf. 88)

4. Портреты римских императоров и их близких. Среди учтенных гемм встречены изображения Октавии (№ 9), Гая Цезаря (№ 10, 11), Друза Младшего (№ 12), Клавдия (№ 13), Нерона (№ 14,15), Филиппа Араба и Филиппа Младшего (№ 16). Достаточно сравнить указанные памятки::и и портретные геммы боспорской мастерской с изображениями римских императоров, как становится совершенно явным их коренное стилистическое отличие¹³. Условные, декоративно обобщенные портреты римлян на боспорских геммах слишком непохожи на пластически богатые, документально подробные портреты, вышедшие из рук италийских резчиков.

¹³ (Максимова, 1957, с. 79, рис. 3)

5. Воспроизведения памятников искусства, находившихся в Риме. Отнюдь не случайно обилие в рассмотренной группе гемм воспроизведений известных скульптур, находившихся в храмах Рима и муниципальных городов Италии. Четырежды мы встречаем здесь Венеру-победительницу из храма, стоявшего у театра Помпея (№ 28, 47)¹⁴, трижды - Марса-триумфатора с форума Августа (№ 39)¹⁵, а также - Викторию на земном шаре, поставленную при Августе в сенатскую Курию (№ 52)¹⁶, скопасовского Потоса, стоявшего в здании Совета (№ 38)¹⁷, Артемиду Тимофея из храма Аполлона Палатииского (№ 4), Гения Удачи работы Евфранора (№ 23, 40, 41)¹⁸, Ганимеда с орлом работы Леохара (№ 33) и т. д.

¹⁴ (Плиний Старший, VII, 3. Ср. гемму из Помпей: Pompeji. Zürich, 1974, Nr. 234)

¹⁵ (Zanker P. Forum Augustum. Tubingen. 1968. S. 17)

¹⁶ (Holscher T. Victoria Romana. Mainz ain Rhein, 1967, S. 41)

¹⁷ (Horster G. Statuen auf Gemmen. Bonn, 1970, S. 37)

¹⁸ (Horster G. Op. cit., S. 65)

1. Артемида из Ариции. Кат. 30. 2. Артемида из Ариции. Берлин. Государственные музеи

Помимо прославленных скульптур, италийские резчики воспроизводили и живописные работы - таков "Аякс" Тимомаха, находившийся в храме Венеры па форуме Цезаря (№ 55). Гемма с изображением эротов - виноградарей - находит аналогию в помпейской фреске, бывшей в свою очередь репликой какой-то станковой картины (№ 21)¹⁹. Дело не ограничивается памятниками искусства столицы: Диана из Арицип, отождествлявшаяся с Артемидой Таврической, воспроизведена на гемме из Пантикапея (№ 30)²⁰, ближайшую аналогию Венере, завязывающей сандалию, на другой пантикапейской гемме мы находим в статуе, недавно открытой в Помпеях (№ 46)²¹. Нередки совпадения изображений на геммах и неоаттических рельефах из Италии. В этих случаях также может предполагаться один и тот же оригинал из монументальной или станковой живописи и скульптуры Рима²².

¹⁹ (Beinach, Repertoire de peintures, p. 85)

²⁰ (Furtwangler, 1900, Bd. 3, S. 231)

²¹ (Pompeji. Zurich, 1974, Nr. 281 ("Venus im Bikini"))

²² (Borbein A. Campanareliefs. Heidelberg, 1968, Taf. 6 (цирковые скачки), Taf. 8 (нереида); Hauser F. Die neu-attischen Reliefs. Stuttgart, 1889, Taf. 1 (сатир в экстатическом танце))

3. Поединок Этеокла с Полиником. Кат. 19. 4. Поединок Этеокла с Полиником. Берлин. Государственные музеи

6. Аналогии в сюжетах и стиле с изображениями на монетах Италии. Не могут быть случайными типологические, стилистические и сюжетные аналогии, которые отмечены, например, для таких форм, как бюст в виде гермы (№ 2, 5, 6, 7)²³, тип вооруженной Венеры (№ 28, 47)²⁴, Виктории на шаре (№ 52 )²⁵, Фортуны (№ 53)²⁶, Немезиды (№ 50)²⁷, Гермеса (№ 3)²⁸, Цереры верхом на козероге (№ 23 )²⁹, пленника, сидящего на груде оружия (№ 56)³⁰.

²³ (Sydenham, No. 1033-1034, 1136; Babelon, II, p. 239)

²⁴ (Bernhart M. Römische Kaisermünzen. Berlin, [1938], Nr. 101)

²⁵ (Ibid., Nr. 102, 475)

²⁶ (Sydenham, No. 1126)

²⁷ (Ibid., No. 1136)

²⁸ (BMC. Republic, I, No. 2716-2729)

²⁹ (AGD, I, 2, Nr. 1300-1301)

³⁰ (Sydenham, No. 920, 1010)

5. Герои у ворот Фив. Кат. 18. 6. Герои у ворот Фив. ГЭ. Инв. № Ж 777

7. Близкие аналогии большинству учтенных памятников в собраниях италийских гемм и, что особенно важно, - в коллекциях Рима, Флоренции, Помпей и Аквилеи. Преобладающие совпадения с геммами из Аквилеи (20 случаев из 60) вряд ли могут быть случайными и должны ориентировать дальнейшие исследования в сторону североиталийских центров импорта.

7. Приам у Ахилла. Кат. 22. 8. Приам у Ахилла. Британский музей

8. Сюжеты, специфические только для Италии. Это - пастух Фаустул (№ 34, 35), одно из действующих лиц этиологических мифов о Ромуле, Реме и основании Рима; Марс-тропеофор (№ 39) и Венера (№ 28, 47), покровители династии Юлиев-сюжеты, восходящие к тому же циклу патриотических римских сказаний. Марс и Венера в Италии почитались как "рода Энеева мать и Ромулидов отец"³¹.

³¹ (Рутилий Намациан. О своем возвращении, I, 67: Auctores generis Venerem Martemque fatemur/Aeneadum matrem Romulidimque patrem)

9. Амуры-виноградари. Кат. 21. 10. Амуры-виноградари. Берлин. Государственные музеи

Очень характерны для Италии определенные сюжеты, заимствованные из сказаний троянского и фиванского циклов: Кадм (№ 36), Тидей (№ 37), единоборство Этеокла с Полиником (№ 17, 19), герои, бросающие жребий у фиванских ворот (№ 18), Аякс (№ 55). Многие из этих сюжетов восходят еще к репертуару этрусской глиптики. Жанровые сюжеты также нередко воспроизводят специфические для италийской жизни сцены: бой гладиаторов (№ 25), цирковые ристания (№ 20), двое мужчин в тогах в момент рукопожатия (№ 26).

11. Герма Психеи. Кат. 6. 12. Герма Психеи. Берлин. Государственные музеи

На основании перечисленных критериев, включающих минералогические, технические, тематические и стилистические особенности, мы можем отнести к изделиям италийских мастерских 60 гемм, в большинстве своем происходящих из документированных комплексов Пантикапейского, Фанагорийского, Херсонесского и Ольвийского некрополей. Сюда же могут быть присоединены отдельные аналогичные геммы, поступившие в собрания музеев Москвы и Ленинграда из коллекций А. А. Бобринского, П. О. Бурачкова, Т. В. Кибальчича, Е. М. Кирьякова, К. Е. Думберга, Ю. X. Лемме, создававшихся в основном из материалов, найденных на юге нашей страны.

13. Пигмей. Кат. 45. 14. Пигмей. ГЭ. Инв. № Ж 760