Театр в Орике.

Здание театра в Орике на территории древнего Эпира было раскопано в 1958 г. От театра сохранились четыре уступа театрона, поднимавшиеся по склону холма, выполненные из местного белоснежного известняка, и примыкавшая к ним площадь орхестры. Здание было сооружено в традициях греческой архитектуры: театрон расположен на склоне холма и субструкпии лишь выравнивают неровности почвы и понижения склона для достижения правильной формы театрона; места для зрителей расположены не по полукругу, как в римских театрах, а больше, чем по полукругу. Сохраняется свойственная греческой архитектуре высокая техника обработки камня. Однако есть ряд особенностей, которые заставляют отнести театр в Орике к более позднему времени.

Рассмотрим более детально отдельные части театра. Сначала театрон. Нижний уступ (шир.0,82м) сложен из плоских блоков камня почти одинаковых размеров, скошенных к центру здания. Второй уступ поднимается над первым на 0,18 м, он немного шире первого (шир. 0,97 м).

На втором уступе в средний его части еще стояло кресло, оно было только немного сдвинуто со своего первоначального положения. Кресло с одной стороны украшено львиной лапой; на поверхности сидения с той же стороны сохранились две лапы, остатки скульптурного украшения, вероятно изображения сфинкса.

На поверхности этого уступа параллельно креслу проходила тонкая углубленная черта (глуб.0,1см, шир. 0,5 см); основания стоявших здесь кресел доходили до этой черты. Поверхность уступа как раз перед креслами мягко, едва заметно. углублена (очевидно, в результате трения ног граждан, сидевших на. креслах).

Украшенная скульптурой сторона кресла была обращена к проходу. О проходе к местам для зрителей свидетельствует не только оформление кресла, но и след ступени лестницы (шир. 1 м) и след львиной лапы, украшавшей кресло, стоявшее по другую сторону прохода.

Третья ступень поднимается над второй на 0,18 м. Она немного уже (шир. 0,81 м). На расстоянии 0,18 м от края ее поверхность немного потемнела, вероятно от стоявших здесь сидений. Третья ступень с передней стороны заглажена не полностью, очевидно потому, что ее передняя сторона но была видна за креслами.

Четвертая ступень поднимается над третьей на 0,16 м, сложена из небольших блоков камня различной ширины, она хорошо отесана на передней, обращенной к центру стороне; сверху она заглажена лишь по краю (на шир. 0,14 м), дальше поверхность шероховатая и слегка приподнятая (на 0,02 м). Вследствие плохой сохранности четвертой ступени неясно, были ли здесь сидения или, может быть, стояла стенка, отделявшая места для почетных граждан от вышележащих мест для Других зрителей.

Отсутствие следов сидений на первом уступе и следы лестницы на втором и третьем уступах и особое оформление кресел, отмеченное выше, позволяет говорить о том, что здесь было два прохода к местам для зрителей; один по первому уступу, другой посередине театрона с первого уступа к верхним. Есть также следы боковых лестниц.

Ряды уступов с местами для зрителей поддерживает субструкция, которая залегает глубже там, где материковая скала больше снижается. Субструкция построена по следующей схеме: от полукольцевой кладки, на которой лежит передняя часть первой ступени, отходят радикальные кладки. На протяжении 4 м от переднего края первого уступа эти кладки сооружены из массивных хорошо отесанных, большей частью продолговатых квадров; в промежутках между ними плотно уложены такой же высоты более мелкие квадры. Они образуют мощное полукольцо, от которого радиально расходятся кладки из более грубо отесанных камней средних размеров, между ними заложен бут.

С восточной стороны субструкция подпирается кладкой, которая, видимо, представляет собой фундамент аналеммы. Последняя выявлена на высоту 1,80 м; ее подошва сливается с мощной насыпью из дикарных камней, уходящих вглубь.

Театрон отделен от орхестры высоким подием. Он имеет строго тектоническое оформление: в кладке первого уступа для сидений высечен карниз, под ним фриз зубчиков; затем идет гладкий пояс (вые. 0,62 м), расчлененный линиями вертикальных граней широких блоков кладки; он заканчивается базой, состоящей из плинта и двух выкружек, разделенных выемкой. Такое оформление подия придает всей конструкции театрона законченность и некоторую изысканность.

Большая часть поверхности орхестры представляет собой горизонтально отесанную скалу, поверхность ее местами очень шероховатая, имеются несколько следов подтесов в виде горизонтальных полос, более или менее параллельных центральной части подия (глуб. до 0,015— 0,02 м).

В южной части эта подтеска скалы протягивается до самого подия. В северной части орхестры к скале примыкает выравнивающая ее кладка.

Вдоль подия на орхестре проходит водосток. Он полностью сохранился. Водосток высечен в крупных одинаковых по размеру блоках камня. Углубление водостока имеет ширину 0,65 м и глубину 0,16 м. Вся поверхность кладки водостока хорошо заглажена, кроме обращенной к орхестре боковой стороны, которая полностью отделана только вверху, остальная поверхность сохраняет следы шпунта. Такая незаконченность, а также шероховатая, со следами подтесов поверхность орхестры свидетельствуют, что орхестра имела вымостку, возможно мраморную, которая примыкала к водостоку.

На одной линии с центральным проходом в средней части подия карниз и цоколь прерываются , здесь на поверхности подия видны очертания вытянутого прямоугольника (вые. 1,06 м, шир. 0,92 м) и венчающей его более широкой части (шир. 1 м, вые. 0,12 м). Часть каменного блока водостока, примыкающая к подию в этом месте, находится в полном соответствии с этими очертаниями прямоугольника на стене подия, т. е. на шир. 0,92 м немного выступает вперед (на 0,003 м). Камень в этом месте сверху обработан только шпунтом (тогда как вся остальная поверхность этой кладки сверху хорошо стесана); на поверхности камня имеются два паза под углом (каждый дл. 0,04 м, шир. 0,02—0,03 м); видимо, монумент (может быть, плита с надписью) был на этом камне укреплен.

Восточная часть театра в Орике еще не исследована полностью, но, может быть, уже теперь следует отметить закономерность в кладке против центральной части театрона на продолжении пола орхестры. Она представляет собой правильную сетку прямоугольников из массивных камней, между которыми уложены более мелкие камни. При этом прослеживается несколько рядов кладок, которые, возможно, являются фундаментами продольных стен комплекса проскения и помещений сцены.

В кладке позднейшего здания найден массивный блок белого камня (вые. 0,89 м, дл. 0,80 м, толщ. 0,44 м). Одна из узких сторон его завершается пилястром; на широкой стороне выступает приставная полуколонна ионийского ордера; к полуколонне примыкает поле, внизу которого обозначен цоколь, вверху карниз с зубчиками. Соответствие общего характера архитектурных форм и техники обработки этого фрагмента позволяет предположить, что рассматриваемый блок относится к театру и, вероятно, является частью подия проскения.

Сопоставление с другими античными театрами приводит к заключению, что театр в Орике относится ко времени не ранее I в. н.э. В греческих и эллинистических театрах нижний ряд сидений для зрителей находится на одном уровне с орхестрой. Это можно видеть на таких классических примерах, как театр в Эпидавре или в Приене. Расположение же театрона выше орхестры связано с теми изменениями зрелищ, которые появились в I в. н.э., прежде всего в Италии: уже с I в. н.э. кроме театральных представлений в программу зрелищ в театре стали вводить и битвы гладиаторов.

В связи с популярностью смешанной программы появился новый тип здания, сочетавший черты театра и амфитеатра , например театр в Стоби и в Кирене. В связи с этим некоторые эллинистические театры были переделаны для смешанной программы.

В переделанных театрах путем удаления двух или трех передних рядов сидений нижний ряд оказывался поднятым над орхестрой; как добавочную защиту иногда перед подием воздвигали мраморный парапет.

Ярким примером такой переделки является театр в Пергаме; первый ряд мест для зрителей, который первоначально был третьим, находится теперь на высоте 1,60 м над орхестрой. Старая граница орхестры хорошо сохранилась в виде полуциркульного канала, который ее опоясывал и служил теперь для собирания дождевых вод, стекавших с лестниц.

Театр в Орике не имеет следов переделки мест для зрителей. Они были сооружены с самого начала на высоком подии, об этом свидетельствует конструкция мест для зрителей, связанная с субструкциями и с оформлением подия.

Одной из хороших аналогий театру в Орике является театр в Никополисе, он имеет близкие размеры: диаметр его орхестры Юм; подий, на котором находились места для зрителей, поднимался на 1,20 м над орхестрой. Г. И. Кацаров писал, что в Никополисе были популярны бои гладиаторов и травля животных. Там орхестра была выстлана каменными плитами, расположенными косыми рядами, на которых лежал настил из мраморных плиток значительно меньшего размера.

По определению С. И. Бобчева, театр в Никополисе вмещал до 400 человек. Театр в Никополисе имел в плане четырехугольную форму. С. Бобчев считает, что он был крытым, водостоки отсутствовали. Наличие водостока по краю орхестры театра в Орике говорит о том, что он был открытым.

Ярким примером такого типа театра, но более роскошного, является прекрасно сохранившийся театр в Аспенде. Он был построен при Марке Аврелии. Орхестра этого театра имеет форму более полукруга, как и в театре в Орике; высота подия 1,50 м — почти такая же, как в Орике; но театр в Асленде был больших размеров — он имел 40 рядов зрителей и вмещал до 7000 человек.

Подий в театрах римского времени решался весьма различно. Наряду с богато украшенным скульптурой подием театра Диониса в Афинах мы наблюдаем скромную профилировку подия Одеона Ирода Аттика.

Подий театра в Орике не находит полных аналогий в других театрах. В большинстве случаев подий решался более просто. Аналогичный, но более богато украшенный подий был в Милетском театре, построенном в римское время на месте эллинистического театра. Здесь подий облицован мрамором, он имел профилированный карниз, украшенный киматием и иониками, и цоколь. В Коринфском театре подий был расписан изображениями боев гладиаторов и травли диких зверей. Декор подия театра в Орике прост и тектоничен. Аналогичный карниз с зубчиками можно найти у алтарей, например у алтаря в Приене, около 200 г. до н.э.

Отделка мест для зрителей театра в Орике представляет собой один из известных нам вариантов, распространенных в античных театрах. В театре Диониса в Афинах было 67 мраморных кресел, среди них кресло жреца со скульптурными украшениями. В театре Делоса стояли каменные скамьи со спинками и с боковыми стенками со стороны проходов-лестниц. В театре Приены в переднем ряду между скамьями со спинками стояли кресла, украшенные львиными лапами.

Описанный театр в Орике был сооружен на месте эллинистического театра. Принадлежавшие последнему квадры с именами граждан оказались в субструкциях нового здания.

От эллинистического театра остались также части ионийских полуколонн, высеченных вместе с пилястрами, найденные в нижних частях субструкций.

В позднеримский период здание театра в Орике перестало функционировать, его орхестра была засыпана. Находки в засыпи в основном эллинистического и римского времени, встречались и более ранние (VI—IV вв. до н.э.).

Литература:
Кобылина М.М. Театр в Орике// История и культура античного мира,- М.: "Наука", 1977 - c. 62-68